Шундай фильмлар борки, экрандан кўз узмай томоша қиласиз. Фильм хотимаси ҳам кўплаб саволларга кўмиб қўяди — қайта-қайта томоша қилгач, якунни тушунгандай бўласиз. Бироқ у ҳам нотўғри бўлиши мумкин.
“Лаънатланганлар ороли”
Декорациялар, қизиқарли сюжет ва ёрқин актёрлар таркиби ҳар бир кино ихлосмандининг эътиборини тортади. “Лаънатланганлар ороли”да Тедди Дениелс ва Чак Оул каби бош қаҳрамонлар қочиб кетган беморни топиш учун оролда жойлашган руҳий касалликлар шифохонасига келишади. Вақт ўтиши билан Тедди ҳамма нарса бир қарашда туюлганидек оддий эмаслигини тушунади. Кейинчалик у ҳам руҳий касаллар клиникасининг бемори эканини англайди.
Эркак даҳшатли фожиани бошидан кечирган ва буни унутиш учун ўзига янги шахсият ўйлаб топган. Маълум бўлишича, бу тажриба Эндрю устида илк бор ўтказилмаган экан ва у ҳақиқатан ҳам тузалган, аммо фақат вақтинчалик, чунки касаллик тез орада қайталанади. Бу сафар Эндрю бутунлай соғайиб кетгандек кўринган эди, бироқ фильм охирида у Чакка ҳали ҳам касал эканлигини билдиради. Оул бош шифокорга Эндрю тузалмаганини ишора қилиб, уни лоботомияга олиб боришди. Аммо бундан олдин Эндрю Чакка шундай деди: “Нима деб ўйлайсан: махлуқ бўлиб яшаш яхшироқми ёки инсон бўлиб ўлиш?” Бу сўзлардан сўнг Чак қотиб қолади ва кейинги қадамини билмай қолди. Бу гаплар томошабинларга Эндрю аслида соғайганини, аммо ўз болаларининг қотили бўлган хотинини ўлдирганини эслаш азобида яшашни истамагани учун ўлишни танлаганини аниқ кўрсатиб беради.
Кўринишдан деярли аниқ бўлган якунга қарамасдан, кўплаб томошабинлар Эндрю ҳали ҳам соғаймаганига ва унинг сўзлари Тедди номидан айтилганига ишонишади.
“Қора рицар: Афсона тикланиши”
-J8jOCiLh.avif)
Кристиан Бэйл томонидан ижро этилган Бетмен ўз вақтида томошабинлар орасида ижобий таассурот қолдирган. Актёр ўз ролини шунчалик моҳирона уддалаганки, кейинчалик яна иккита қисм суратга олинади. Студия фильмни давом эттиришни истайди, бироқ Кристофер Нолан ғоялар етишмаслиги сабабли тўртинчи қисмни суратга олишни хоҳламайди. Кристиан Бэйл эса Кристофер Нолансиз ишлашдан бош тортади. Шу боис трилогия билан чекланишга қарор қилинади. Учинчи қисмда томошабинлар кўзларида ёш билан Бетменни кузатишди, у шаҳарни қутқариш учун ўзини қурбон қилишга қарор қилди.
Фильм сўнгида Алберт Флоренсияда Брюсни Селина билан бирга кўради. Дўстлар бир-бири билан хайрлашади. Аммо баъзи мухлисларни бу лаҳза тинч қўймади. Айниқса, Кристиан Бэйлнинг ўзи бу саҳнанинг ҳақиқатлигини шубҳа остига қўйганидан кейин улар янада фаоллашди. Баъзи томошабинлар Альфред ақлдан озган ва Брюс Уэйнни кўришни хоҳлаган, деб тахмин қилади. Бироқ Альфред Селина билан Брюснинг муносабатларидан хабардор эмасди ва Селинанинг тақинчоғи ҳақида ҳам билмаслиги керак эди. Бундан ташқари, фильмнинг сўнгги дақиқаларида кўрсатилган бошқа жиҳатлар Брюс Уэйн омон қолганини кўрсатади ва бу тахмин йўққа чиқади.
“Матрица: инқилоб”
-Wj0kr2Tv.avif)
“Матрица” фильмини томошабинларга опа-сингил Вачовскилар тақдим этган. Бу лойиҳага бюджет топиш осон бўлмаган. Аммо якунда Вачовскилар биринчи қисмни афсонавий даражага кўтаришди ва яна икки муваффақиятли давомини ҳам яратишди. Шунингдек, улар буллет-тиме техникасини ҳам ривожлантиришди.
Фильм авввалидада бош қаҳрамон ўзининг “танланган” эканини ва атрофидаги ҳамма нарса симуляция эканини билиб қолади. Машиналар аллақачон инсониятни енгган ва ҳозирда одамларни энергия манбайи сифатида ишлатмоқда. Томас Андерсон, кейинчалик Нео деб танилган қаҳрамон, ҳақиқий дунёга чиқиб, инсониятни қутқаришга ҳаракат қилади. Охирида улар ғалабага эришишади, лекин кўплаб мухлислар Зионнинг ҳам матрица эканини тахмин қилишади. Буни “томошабинлар нотўғри тушунган финал” деб бўлмайди, чунки Вачовскилар Зионнинг матрица эмаслигига қатъий ишонишган. Лекин кўплаб фактлар аксини кўрсатади.
Масалан, ҳақиқий дунёда Нео фақат ўй кучи билан машиналарни тўхтатиб, уларни йўқ қилади. Кўзи кўрмагнида ҳам Смит билан жанг қилиб, кўзи боғлиқ бўлса-да кўриб туради. Бу ёки Нео бирор сеҳргар, ёки у ҳали ҳам матрица ичида бўлганини кўрсатади. Бундан ташқари, ушбу назарияни қўллаб-қувватловчи кўплаб далиллар бор.
“Ёпиқ”
-GdLEBSAt.avif)
Жордан Пил замонавий кинематографиянинг энг истиқболли режиссёрларидан биридир. Ҳар бир фильмида у афроамерикаликларнинг долзарб муаммоларини кўтаришга ҳаракат қилади. Бунга “Қора клан аъзоси”, “Биз” ва “Ёпиқ” фильмлари мисол бўла олади. Пил фильмларида аввало қора танли актёрларга асосий ролларни беради, шундан кейингина оқ танли актёрларни иккинчи даражали ролларга олади, бу эса баъзилар томонидан ирқчилик деб баҳоланади.
“Ёпиқ” триллерида бош қаҳрамон Крис севгилиси билан ота-онасининг олдига боради. У ерда севгилиси ва унинг оиласи афроамерикаликларнинг таналарига ўз аждодларининг руҳини ўтказиш билан шуғулланишини билиб қолади. Бу даҳшатдан Крис ақлини йўқотай деди. Аммо у йўлини топиб, қочиб кетади. Лекин қочишдан олдин ҳаммасини ўлдиради, бу эса уни қурбон эмас, балки жиноятчига айлантиради.
Якунда Крис полиция қўлига тушади ва оммавий қотиллик учун қамоққа ташланади. Унинг ҳикоясига ҳеч ким ишонмайди ва шу сабабдан у умрининг охиригача қамоқнинг тўрт девори ичида қолади. Шу орқали Жордан Пил ирқчилик мавзусини кўтаради, яъни Крис қора танли бўлгани учун ҳеч ким унга ишонмайди.
Изоҳ (0)